RITMO ENCERRADO EN TIEMPO es un proyecto armado durante la participación de Pedro Rocha y Juan Angel Italiano en el IX Mundial Poético en la ciudad de Montevideo, el día 19 de marzo del 2023.
Aprovechando una reunión para ajustar los detalles de la puesta en escena para la presentación en dicho evento, en una vieja casona del barrio Atahualpa (Estudio Kosovo) grabamos diversas lecturas de Pedro, diferentes puestas en voz de cada texto, pero sin las ataduras de lo que habíamos preparado para la puesta en vivo. Ahora cada lectura quedaba librada a la improvisación azarosa de un camino que todavía no estaba trazado.
Las condiciones acústicas obviamente no fueron las óptimas para los estándares de la industria almibarada / amaestrada del sonido, pero que sin embargo recuerdan y reivindican aquellas viejas producciones realizadas en improvisados estudios de autor, donde se gestaron las verdaderas aventuras poético-acústicas, producidas por las neo-vanguardias emergentes amedidadosdel siglo XX.
Desde la Francia de Henri Chopin, que en 1963 convirtió su magazín Cinquième Saison en Ou – Revue disque, vimos como el registro discográfico se convirtió a la sazón en una publicación periódica, cuando se comenzó a incluir junto a la revista impresa un disco. En Italia encontramos en 1979 a Adriano Spatola y su revista Baobab – Informazione fonetiche di poesía, publicada en formato casete, y más tarde continuaría Enzo Minarelli con la serie de publicaciones de 3Vitre, con discos simples y elepés. En los Estados Unidos aparecieron la revista Alcheringa – ethnopoetics (editada por la dupla de Dennis Tedlock y Jerome Rothenberg), que a partir de su número dos en 1971, comenzó a incluir flexidisc en la publicación impresa; luego encontramos en formato casete los magazines VEC audio exchange, coordinado por el holandés Rod Summer en 1978, y Tellus - the audio-cassette magazine de 1983 editado por Joseph Nechvatal. El magazine canadiense Musicworks, a partir de la dirección de Tina Pearson en su número 23 (1983) también comenzaría a incluir un casete con la revista.
En Brasil en el año 1979 se da una unión entre Estúdio OM y Nomuque Edições, realizando varias ediciones periódicas de poesía en formato casete: Balalaika de ese año y ARTERIV de 1980.
En Uruguay una experiencia similar ocurriría cuando algunas editoriales de libros, deciden incluir discos en su catálogo, como forma de expandir el registro poético fuera del libro. Sarandy Cabrera fundaría el sello editor Carumbé y en el año 1962 alcanzaría a editar algunos discos simples, luego la editorial Arca, en 1968 sacaría el sello discográfico Voces del Arca. Ambos proyectos de corta duración, si bien publicaron discos de poesía, no pensaron en el soporte sonoro como una publicación periódica.
Vale recordar el estudio particular de los hermanos Juan y Miriam Accame, que además de grabar sus propias composiciones, editaron la cinta de carrete abierto que circularía además de nuestro país, por Argentina y Chile, en la recordada 1era Muestra de Poesía Fónica (1972).
Podríamos añadir en este breve recuento de aventuras LO-FI de la vocalidad y puesta en voz contemporánea uruguaya, a la revista Posdata (1998), que junto con el SODRE y el Museo de la palabra sacarían la colección de casetes llamada Los 20 grandes de la literatura uruguaya, una edición realizada a partir del acervo histórico del Museo de la palabra.
RITMO ENCERRADO EN TIEMPO retoma ese espíritu de la búsqueda del sonido de campo (espacio de ensayo) antes que la asepsia de una sala de cirugía (estudio de grabación). Además de dichas grabaciones realizadas en Montevideo, Pedro envió posteriormente registros obtenidos en su Casa Taller de Rio de Janeiro, con grabaciones del tecleo percutivo de su maravillosa colección de máquinas de escribir. También en la Sala Kosovo, realicé grabación de aire de magnetófono ralentizado y cintas casete con loops aleatorios desde walkam amplificados al aire.
A eso hay que sumarle más grabaciones realizadas en el lab0ratorio, Maldonado, voces mías, efectos de sonido y grabaciones al aire de sintonizaciones de radio AM y FM, tratando siempre de mantener el sonido característico de cada espacio acústico, único e irrepetible.

Las piezas que titulamos VERBOFONÍAS, proponen lecturas simultaneístas, cruzadas por prácticas ruidistas, con mucho de azar a la hora de las mezclas y si bien teníamos como guía el armado de las puestas en escena, sabíamos de antemano que lo grabado podría llevarnos por otros derroteros, obteniendo nuevos resultados imprevistos.

RITMO ENCERRADO EN TIEMPO es una pieza de arte sonoro que juega con el poeta y su trabajo de escritor, pero también con su función chamánica de druida, de mago, de bardo que lleva la palabra a la tribu.
Un monumental colchón sonoro producto del tecleo de diez máquinas de escribir, y una variedad de registros de poetas, uruguayos y brasileros, en una línea temporal que recorre en parte la historia del registro fonográfico.